Sonys Soundbar HT-A7000 im Test: Ein neues Mitglied der Elite bei Dolby Atmos/DTS: X

Ausrüstung HT-A7000 ist überhaupt nicht in Reinheit. Nicht weniger als 11 Verstärkungskanäle „X Balanced“-Hochtöner (ein Prinzip der Membranvolumenoptimierung, das Sony bereits bei den tragbaren Premium-Lautsprechern SRS-XBx3 verwendet), seitliche Tieftöner mit Waveguide mit Modulationspaket, zwei zur Decke ausgerichtete Breitband-Hochtöner, all diese schönen Menschen, die gemeinsam mit umfangreichen akustischen Phasenanpassungstechniken arbeiten, um virtuelle Surround-Effekte zu erzeugen … Es scheint, dass sich die Ingenieure von Sony das Motto gesetzt haben, absolut alle ihnen zur Verfügung stehenden Technologien zu nutzen, um die breiteste und umfassendste zu schaffen Ton möglich.

Das Ergebnis ist sehr überzeugend. Noch bevor Sie anfangen, das virtuelle Räumliche heraufzubeschwören, beeindruckt das HT-A7000 mit der Klarheit und Ausgeglichenheit seiner „reinen“ Wiedergabe. Obwohl die extremen Höhen (über 11 kHz) stark betont werden, um ein lebendiges Gefühl zu erzeugen, nimmt letzteres nie die aggressive Wendung, die Heimprodukte oft bekommen. Sie interessieren sich mehr für das Aussehen als für die Genauigkeit ihrer Stimme – siehe zum Beispiel die Sprecher Sony HT-ZF9. Im Gegenteil, das HT-A7000 zeigt, wenn es wirklich nötig ist, dass diese beiden Werte überhaupt nicht in Konflikt geraten.

Denn diese Balance ist auch mit einer sehr zufriedenstellenden Präzision und Detailreichtum verbunden. Allerdings muss man sagen, dass das HT-A7000 in diesen Maßen keinen Referenzen seiner Art gleichkommt; Denken Sie vor allem an Kein Samsung HW-Q900A. Das Match ist sicherlich nicht fair, da wir hier die Schienen ohne und den dedizierten Subwoofer vergleichen. Aber absolut gesehen ist klar, dass die direkt in das Sony-Band eingebauten Basskanäle zwar eine sehr wertvolle Funktionalität bieten, aber durch harte physikalische Grenzen begrenzt bleiben. Sehr tiefe Frequenzen in der Sprachnachricht werden garantiert auf Kosten eines tiefen Mittenbereichs, dem es etwas an Punch fehlt; Insbesondere die Interaktion mit ausgestorbenen Passanten ist relativ gering, und die physikalische Wirkung bestimmter Einflüsse droht. Außerdem sind zeitweise Echos in den Slots zu hören, was zu einer leichten Gleichmäßigkeit der Klangfarbe führt. Dadurch entsteht der Eindruck eines sehr unscharfen Basses, dem die Basis fehlt. Absolut nichts zu beschämen, aber dennoch eine kleine Enttäuschung für das Ohr. Dies ist die ultimative Premium-Lautsprecherpraxis ohne separates Gehäuse.

Abgesehen davon ist alles andere erstklassig und makellos transparent. Wir können vor allem das illusorische Gefühl der Anwesenheit von Geräuschen bemerken – seien es Stimmen, die beim Hören von Musik gesungen werden, oder Dialoge in Filmen.

Aber wirklich, mit diesem berühmten virtuellen Raum werden wir endlich das Haupttalent der Sony-Lautsprecher hervorheben. Der erzeugte 7.1.2-Sound ist schon erstaunlich, da er es schafft, nicht nur sehr gekapselt zu sein, sondern auch eine sehr klare Differenzierung zwischen den verschiedenen umgebenden Kanälen aufzubauen. Die Klangbühne ist sehr groß und vermittelt dank der überraschend zuverlässigen Wiedergabe punktförmiger Schallquellen einen echten dreidimensionalen Eindruck – letzterer Punkt ist bei virtuellen Raumlösungen äußerst selten. Von dem, was eine „echte“ Mehrkanalstabilisierung ausrichten wird, sind wir sicherlich ein gutes Stück entfernt, aber der HT-A7000 ragt weit über die beliebten Dolby Atmos/DTS:X-Verstärker hinaus.

Dazu trägt auch die automatische akustische Kalibrierungsfunktion bei, die bei der Erstkonfiguration über ein direkt im Ruder eingebautes Mikrofon in wenigen Sekunden durchgeführt wird. Diese sehr wirkungsvolle Kalibrierung ermöglicht eine räumliche Inszenierung, die sowohl in sehr matter Akustik als auch in stark resonanten Räumen funktioniert – im Grunde natürlich für letztere.

Lassen Sie uns zwei wichtige Elemente klären, bevor wir zum Schluss kommen. Erstens enthält das Band eine Stereo-Upmix-Funktion, 5.1- und 7.1-Quellen in 3D-Sound, genannt „immersive Audio Enhancement“. Es sollte bei den Stereoquellen belassen werden: Sein sehr aggressiver Stil täuscht die Glocke vor und erweckt den Eindruck, Ihre Musik in einer Glasschale zu hören; Viel besser ist es, in einer einfachen Frontal-Stereoanlage zu bleiben, bei der die Breite der Bühne bereits ausreicht. In 5.1 / 7.1-Quellen schneidet der Upmix deutlich besser ab, bleibt aber von einem sehr zweifelhaften Vorteil: Er fügt den Höhenkanälen ein wenig künstlichen Nachhall hinzu, ohne wirklichen Gewinn an Immersion.

Schließlich bietet das Band drei standardmäßige räumliche Modi, die als „Standard“, „Musik“ und „Kino“ bezeichnet werden. Der erste ist der vielfältigste Modus, der die neutralste Ansicht bietet. Gleichzeitig deaktiviert der Musikmodus die Anpassung schlicht und einfach und begrenzt das Signal auf 3.1 ausschließlich unter Verwendung von Frontkanälen, einschließlich Dolby Atmos- und DTS:X-Quellen.Wir verstehen das Interesse nicht. Der Cinema-Modus verwendet tatsächlich die gleichen räumlichen Prozessoren wie der Standard-Modus, fügt dem Signal jedoch eine sehr leichte „V“-Entzerrung hinzu (Schwerpunkt auf Bässe und Höhen). Dies verbessert auch den Richtungssinn von Klängen, da dies hauptsächlich auf die hohen Frequenzen zurückzuführen ist, die das menschliche Gehör für diese Richtung wahrnimmt. Der Effekt ist durchaus angemessen; Es liegt an jedem, es auszuprobieren, um zu sehen, ob er es akzeptiert.